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QUEBEXPORT
en collaboration avec le Musée Marius-Barbeau, présentent :
English Presentation

La CÉRAMIQUE DE BEAUCE

50 ans d'aventure industrielle en Beauce
Toutes les photos sont clicables pour agrandissement

Au fil des ans, la mise en marché des produits céramiques de la Beauce a transgressé le territoire immédiat et rapidement atteint les marchés canadien, américain et européen. La Céramique de Beauce Inc. demeure un exemple frappant de la retentissante évolution de l'entreprenariat beauceron.
 
 

Un vieux tour à pieds qui a été utilisé au tout début de l'entreprise pour tourner les première pièces en terre rouge.  En 1975,  l'artiste et maître-potier, Antoine Jacques, pris la direction d'un departement de production  à la main. Il fabriquait des pièces uniques à la mode d'autrefois. Le vieux tour recommença une nouvelle carrière !  Si vous avez de la chance, vous pourriez retrouver des assiettes dont les dessins sont faits à la main. Il y a peut-être la signature du maître ? Cliquez sur la photo et vous verrez mieux celles qui sont sur la table du tour.

Parodoxalement, on doit la naissance de la Céramique de Beauce à la volonté populaire de maintenir sa vocation agricole au territoire, d'arrêter l'exode rural de la jeune main-d'œuvre vers les grands centres industriels et de solutionner le problème épineux de l'emploi en région. L'agronome J.-W. Marceau de Beauceville, inquiet et concerné par la question, s'intéresse au gisement de silice localisé sur les terres de M. Gédéon Doyon de Saint-Joseph, la "mine à Gustin Pierrot". Il commande au ministère de l'Agriculture l'analyse hâtive des échantillons d'argile prélevés sur le site. Les résultats sont concluants : la qualité exceptionnelle de cette argile rouge en ferait un excellent matériau à tournage de poteries. Il n'en fallut pas plus pour que germe le projet d'initier un programme de formation en techniques de céramique appliquée auprès des jeunes agriculteurs beaucerons.

Le 29 août 1940, trente-trois fils d'agriculteurs signent la demande d'incorporation du "Syndicat des céramistes paysans de la Beauce". L'appellation est évocatrice, elle coalise le double engagement des adhérants: le travail agricole en haute saison et l'apprentissage des techniques céramiques en hiver par l'exploitation du gisement local de la rivière Callway, à St-Joseph.

En 1942, l'exguité des locaux du collège de Beauceville oblige la classe d'apprentis céramistes à construire des ateliers de dépôt et d'exposition à Saint-Joseph, près des gisements de glaise de la rivière Callway. L'occupation de ce site se termina avec la clôture du premier programme de formation où douze fervents candidats manifestèrent leur désir d'exercer la profession de céramiste à temps complet.
 
 

Dès 1943, ils constituèrent leur association coopérative et décidèrent de lancer leur production sur une base industrielle. Le gouvernement, se portant acquéreur de l'usine de chaussures désaffectée de la compagnie Albert Laliberté Ltée, permit à la nouvelle entreprise d'occuper les locaux adjacents à la nouvelle école de céramique de Saint-Joseph. L'emplacement de l'industrie demeura inchangée jusqu'à sa fermeture en 1989 malgré l'abandon du programme d'apprentissage céramique et la cession subséquente de l'école en 1964.

On voit ici des pièces fabriquées entre 1959 et 1974. Dans les premières années de production mécanisée, on retrouvait beaucoup de vase à fleurs, de cendriers, théières...

La période s'échelonnant de 1965 à 1974 cristallise l'activité de toutes les sphères de production, établit définitivement la renommée de l'entreprise et fixe la cadence de la mise en marché influencée quasi exclusivement par deux types de clientèle: les manufacturiers et les grossistes. Elle est introduite le 18 août 1965 par le changement de la raison sociale du "Syndicat des céramistes paysans de la Beauce" à celle de "Céramique de Beauce" qui se dote du sigle "cb" gravé sur chacune des millions de pièces produites annuellement.

Jean Cartier et Jacques Garnier  proposent une production robuste, tributaire de la tradition paysanne, où les textures plutôt râpeuses mais tantôt lisses, les couleurs naturelles parfois rompues par des glaçures éclatantes et les formes généreuses et galbées font vibrer les sens esthétiques de l'œil et du toucher. Leur alliance commerciale à l'industrie donne un sens contemporain à leur création désormais soumise à la fabrication mécanique mais incessamment contrôlée à toutes les étapes par l'œil vigilant du créateur. On leur doit la conception de plusieurs collections novatrices et des pièces exclusives comme les renommées cocottes d'argile qui viennent bonifier une production utilitaire aux lignes harmonieuse de 1970 à 1974..

On voit ici des pièces publicitaires: un camion de livraison, des chopes à bière et des pots pour le sirop d'érable.. Cliquez sur la photo pour une meilleure visualisation...

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L'outillage rudimentaire auquel étaient habitués les céramistes fit place graduellement aux équipements plus perfectionnés dont une calibreuse, quatre fours neufs alimentés à l'électricité, un séchoir à l'infrarouge, etc. La période de rodage de l'entreprise s'installe. C'est le début de la numérotation des pièces et l'organisation précaire de la production en séries.

Mais la qualité du matériaux argileux ne suffit plus à satisfaire le type de production initié ; la glaise rouge de la Callway ne contient pas assez de silice et s'effondre à la cuisson. On prépare alors un nouvel amalgame en important le kaolin de la Géorgie. Les exigences du marché évoluant, on délaisse dès 1950 la terre rouge locale cuite à 1922oF pour un composé de terre blanche cuite à 2014oF qui offre un produit plus vitrifié. Cet alliage, dit-on, possède un corps digne de la compétition mondiale et attire la clientèle marchande et les grossistes. L'expansion de l'entreprise va bon train et oblige des agrandissements successifs en 1959, 1962 et 1965 car la production s'intensifie, dynamisée par l'ouverture des marchés de l'exportation.
 
 

• 1940 à 1950, regardez la couleur de la terre, presque toute la production était en terre rouge.

•  1950,  utilisation de la terre blanche et on peut y trouver des marques sous les pièces. Certaines ont seulement un nombre, c'est un numéro du modèle. Au début des années 50, les pièces ne sont pas identifiées. Plus tard, on commence à trouver : Beauce, Canada ou les deux. Les petites pièces n'en sont pas identifiées. On peut aussi retrouver certains signes faits à la main, ce sont les initiales ou le sigle d'un céramiste qui a travaillé à produire la pièce. C'est un peu comme un "nickname" ou surnom qu'on utilise sur le ouèbe, les proches seulement savent de qui il s'agit.

•  1960 à 1970, vous trouverez beaucoup de bases de lampes, des pièces décoratives, cendriers et matériel de promotion présentant des entreprises.  Plusieurs assiettes murales ont été produites pour Expo  67, certaines sont recouvertes d'or véritable. Vous trouverez souvent le nom BEAUCEWARE, sous les morceaux. C'est l'appellation anglaise de Céramique de Beauce. Afin de pouvoir vendre en Ontario ou ailleurs chez les consommateurs parlant anglais, les grossistes exigeaient un nom anglais. Donc les pièces portant ce nom étaient destinées particulièrement à l'exportation hors Québec.

•  1970 et plus tard, vous trouverez deux tendances, le rustique et le modernes, finis mats et contrastants. De splendides set de vaisselle, carafes et coupes à vin...  Vous commencerez à voir des noms comme HERITAGE, CARTIER. et quelques autres, ce sont des signatures de collections et de céramistes indépendants qui travaillent en collaboration. Vous commencerez à voir le sigle " cb " identifiant toutes les produits fabriqués à la Céramique de Beauce.

• Après 1975 beaucoup de superbes sets de vaisselle furent créés et on remarque un production beaucoup plus fine. L'utilisation d'un nouveau four tunnel qui cuisait les pièces d'une façon plus régulière. Avec les fours fixes, seulement quelques secondes de plus de cuisson, suffisaient pour que la grandeur du morceau varie. Alors on a des pièces beaucoup plus standards et régulières, il y a moins de risque de craquelures dans le vernis.

Ainsi, le Musée Marius-Barbeau crée un fonds de conservation des objets reliés à l'histoire des activités de production de la Céramique de Beauce Inc. Non seulement pour redonner sa complicité territoriale à l'objet, mais pour que ne tombe dans l'inertie la mémoire des gestes qui ont contribué à l'évolution et à reconnaissance du peuple beauceron qui veille, lui aussi, à l'ouverture des portes du troisième millénaire.  La plupart des textes sont la gracieuseté du Musée Marius-Barbeau, nous en remercions la direction.

Le Musée Marius Barbeau est le plus important  musée en Beauce MUSÉE MARIUS BARBEAU 139, rue Ste-Christine Saint-Joseph (Beauce) G0S 2V0 TEL.: +1 (418) 397-4039 FAX: +1 (418) 397-6151

Jean-Paul Roy (1940)

Je remercie également mon père, Jean-Paul Roy, qui me permet de répondre aux nombreuses questions qui me sont fréquemment posées sur le ouèbe. Il  est un des douze étudiants-fondateurs et un de ceux qui y ont cru jusqu'au bout.

En 1975, Monsieur Damien Doyon vous recevait au magasin qui offrait, au détail, les produits directement à et de la manufacture.  Des centaines d'autobus, de voyages organisés et des milliers d'amateurs et touristes venaient, à chaque année, visiter et acheter les précieuses poteries. Vous rappelez-vous de cet homme qui vous souhaittait la bienvenue? Il sera heureux de le faire encore, virtuellement cette fois, par le biais de sa fille, Diane, une grande amie...

Damien Doyon (1941)

Willie Chochard (1940)

Arsène Poulin (1940) Il fut président durant plusieurs années. C'était le grand patron du magasin de détail... De nombreux visiteurs l'ont bien connu.

Raymond Bouret (1959)

François Grenier (1941)

Jean-Louis Lessard (1940) .

Louis-Marie Labbé (1940)

Walter Grenier (1959)  C'est lui qui a donné un bonne partie  des nombreuses informations au Musée Marius Barbeau, utilisé pour monter cette page, Merci beaucoup !

Philipe Lambert (1940) "Celui-là même qui a sculpté ou tourné la majorité des prototypes qui ont servi à la fabrication des moules à partir desquels les pièces en céramique étaient fabriquées."

Jean-Louis Lambert (1940)

Gaston Maheux (1961)

Raymond Marcoux (1960)

Antoine Jacques (1940)